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  枪赋予了他游戏的权力。
  这样也能引起观众的不安与厌恶。
  奥斯蒙德深吸了一口气,才从被利亚姆拖入的情绪漩涡和震撼中挣脱了出来,皱着眉喊了一声:“cut。”
  有的演员就像是利亚姆这样,拥有绝佳的天赋,被老天追着赏饭吃。
  《多格板箱》也是,这部枪击案电影也是,这些角色对利亚姆来说根本就是信手捏来。他轻而易举,三言两语就可以将角色身上交织的矛盾演活。
  菲佛的神情也有些恍惚,但她脸上的困惑居多,显然不明白利亚姆在干什么。
  奥斯蒙德从自己夹杂着手稿的纸张中抽出本该拿给利亚姆的剧本:“我的错,拿错剧本了。”
  这样啊,她就说怎么看不懂。
  米歇尔·菲佛挠了挠头发,重新坐回了椅子上。
  利亚姆轻叹了一口气,他就说这个“青春片”好像有哪里不对劲,但是看奥斯蒙德一副胸有成竹的模样,他又不太好意思去询问他。
  他一边道了两声:“该怪我的。”一边接过了奥斯蒙德手上真正的剧本。
  十五分钟之后,试镜再次开始。
  前面的镜头一切顺利。
  直到菲佛进场,利亚姆如同剧本中描述的那样,伸出手去将垂落在菲佛额前的头发别到她的耳后。
  他修长的手指轻轻颤了两下,表情却显得格外地僵硬,眼神也没有了以往的柔和,活像是个提线木偶。
  ?
  怎么了?是因为人太多紧张了吗?
  奥斯蒙德喊了ng,叫停了两人的表演,将站在侧边围观的姑娘全部赶了出去。
  菲佛垂下头,低声向明显不在状态的利亚姆道歉:“对不起,我不该那么说你的,害得你发挥不好...你就当我是个人偶,或者什么小猫小狗试试?”
  利亚姆抬起头和奥斯蒙德对上了视线,他歉意地朝着他点了点头,示意他准备好了,可以再来一次。
  仅有两页的剧本上描绘的是男女主一个简短的亲密镜头,发生在故事的结尾。两人冰释前嫌,男主角佐伊为女主理了理头发,然后在女主角的道歉声中,用一个吻堵上了她喋喋不休的唇。
  “再来一次,你们俩放轻松,从理头发那里直接开始,action。”
  利亚姆再次抬起了手,他的眼神比方才柔和了几分,试图放轻动作将菲佛的额发别至耳后。
  菲佛动作自然,神情焦急,眼神热烈:“哦,佐伊,佐伊,我想我已经想明白了,我不需要那些殊荣…”
  她的双手去揽利亚姆的腰,却没想到利亚姆的神情突然又僵硬了一下。
  他下意识的举动似乎不受他的大脑控制,身体居然向后撤了一步,及时而迅速地躲开了菲佛的手。
  奥斯蒙德:“......”
  利亚姆:“......”
  菲佛:“......”
  令人尴尬的沉默笼罩了整个教室,良久,奥斯蒙德才叹了口气,喊了一声cut。
  “…你先回去吧菲佛,今天先到此为止,我给他讲讲戏。”
  米歇尔·菲佛脸上露出略为勉强的笑容,她提起包站在教室门前,朝着奥斯蒙德点了点头道别,转身离去。
  奥斯蒙德合上门,长长地叹了口气,迎着利亚姆·海恩斯愧疚的目光,他有些头痛地揉按了两下自己的太阳穴:“你坦白告诉我,你是不是没谈过恋爱?”
  利亚姆垂下头,柔软的金发塌倒,蔫蔫地回答道:“…没有,对不起。”
  奥斯蒙德强忍住了抬起手揉揉他脑袋的想法,移开了落在利亚姆身上的目光。
  他短暂的导演生涯居然这么快就迎来了最大的挑战——他得教一个没有任何恋爱经验的家伙演青春爱情喜剧。
  活了这么久,他头一回见到能轻松演出一个罪犯和杀人犯情绪的、绝对可以算得上极有天赋的演员,演不好根本不需要什么演技的青春片。
  利亚姆连声道了几句歉,向他解释自己的状况,安抚奥斯蒙德:“抱歉,我没有仔细观察过别人谈恋爱,不太清楚该怎么演。不过应该没什么大问题,我只要多观察一下别人谈恋爱,就可以模仿了。抱歉,奥兹。”
  你这是个什么流派啊?
  模仿流派?
  奥斯蒙德颇感奇怪地瞥了他一眼。
  什么意思?
  《多格板箱》和枪击案里那两个罪犯,利亚姆也是在模仿表演吗?在模仿谁?他见过那样的人?
  第60章 逛街
  在表演艺术的历史发展过程中, 不同的戏剧流派和表演理念逐渐形成了三个主流派系:体验派、方法派和表现派。
  简单通俗的来讲:
  体验派——幻想自己成为角色。这是最容易使演员入戏,致使无法摆脱片中情绪、走不出剧本的表演方式。
  方法派——调用自己过去的情绪记忆和情感,应用到表演之中。这是戏剧大师李·斯特拉斯伯格的方法技巧, 被多数演员选择并使用。
  表现派——理解角色,构建角色, 表现角色。表现派的步骤分为三步,第一步写小作文彻底吃透角色,第二步在心中构建出这个角色的模样,第三步准确地再现出角色的形象。
  乍看之下, 体验派与表现派似乎十分相似,但实际上二者的区别很大。
  表现派的演员是冷静的,侧重外在表情表现,体验派的演员则会打破与角色之间的壁垒,将自己当成角色, 沉湎于角色, 代入角色,侧重内心情感。